在此之前，“片儿警”群体中的“差异元素”仅限于年龄差和性格不同。剧中，王守一、程浩、陈新城、张志杰、曹建军、叶苇这一辈老片儿警，除了警阶略有不同、性格有别外，作品并未对他们的社会背景予以细致的区别，因而接近大致如一。然而，在新入职的四位新警员中，除了性格之外，他们的背景情况却大有不同了。赵继伟不是平陵市人，父母在老家务农，吃个火锅也要AA制地算计；杨树也不是本地人，拥有北大法学系硕士学位，随李大为租房不用皱眉头；夏洁是“公安英烈”之后，李大为则是小“包工头”之子。该剧在塑造新警员形象时，第一次关注到了这个群体社会背景的多样差异，并给与了落差式的表现：杨树是由宋局长专车带来报到的，李大为却是陈新城用警车“押”来的，夏洁刚到派出所院内就被“小洁长”“小洁短”围拢了，而赵继伟扫完了大半个院子却无人瞩目。时代变了，新一代片儿警的社会构成也在变，将“批量新警员入职”这个在之前被忽略或被小写的警察队伍建设的新课题放大、突出。
现实主义对现实的反映应该更全面、更宽广、更真实，而非局限于现实的某一个侧面。编剧赵冬苓在创作《警察荣誉》前做了漫长的准备工作，接触了大量民警，体验他们的生活。公安题材的作品大多是写警察如何破大案除大恶。他在创作中接触到许多基层民警，他们就像剧中的赵继伟一样，默默干了许多事，却不一定被大家所看见。但对于警察这个职业来说，他们最大量的日常，其实就是基层派出所琐细、纷乱的工作，化解矛盾、保一方平安。
该剧深入老百姓生活中的具体问题，务实有效地一一化解矛盾。他们化解矛盾既要遵循法律，也要有丰富的民间生活智慧。民警在调解时，将情、法、理融合，“有耐心、有政策性、有悲悯之心”，既让社会生活秩序尽快在矛盾发生后重回正常，同时也构建了一个温暖、充满人情味、安全感十足的烟火人间，给观众带来希望与力量。
